bloha_v_svitere (bloha_v_svitere) wrote,
bloha_v_svitere
bloha_v_svitere

Categories:

Балет "Роден" Бориса Эйфмана в Лондоне

Друзья мои дорогие!

Аж четыре дня не выходила на связь, "все-то ты в трудах, царь-батюшка" (с). Торжественно открыла Сезон - уже есть о чем поговорить. А также надо бы отчитаться о проделанной работе, о бытии в стольном Лондон-граде на прошлой неделе. Предлагаю вашему дражайшему вниманию отчет о творческой составляющей комадировки, а прадуховность чуть позже.

Всех обнимаю-целую, надеюсь, буду в эфир выходить!

Борис Эйфман показал европейскую премьеру балета «Роден». Российской публике этот балет был представлен два с половиной года назад и успел получить несколько номинаций и одну победу Российской Национальной премии «Золотая маска» и стать многократным лауреатом Высшей петербургской театральной премии «Софит». Блоха вглядывалась в лица зрителей лондонского театра «Колизеум», следящих за балетом Бориса Эйфмана.



Несомненно, господин Эйфман – смелый человек: он привез в Лондон балет о знаменитом французе. Нет, конечно, нынче нет былой вражды между странами, но некоторые эпизоды из танцевальной жизни Родена на премьере в Лондоне зазвучали несколько иначе, нежели в Санкт-Петербурге. Сам балет, конечно, остался прежним: два акта, история бурной творческой и личной жизни Огюста Родена, безотказный режиссерский прием: флэш-бэки, переносящие действие то в сумасшедший дом, то в мастерскую скульптора, то на праздник сбора винограда. Несомненно, захватывают эпизоды творчества – умение господина Эйфмана «лепить» из тел своих танцовщиков замысловатые композиции, в балете о «Родене» пришлось как нельзя кстати. Артисты виртуозно складываются в хрестоматийно известные статуи, азартно залезают на решетку, изображая «Врата ада», и с чувством большого пластического юмора иллюстрируют муки творчества ваятеля, высовывая руки, ноги и головы из мест, где их меньше всего ожидаешь увидеть. История о взаимоотношениях творца с двумя женщинами, одна из которых предлагает тарелку супа, а другая – постоянные творческие муки, лондонцам оказались близка. Они явно были на стороне искусства: спецодежда Камиллы для ваяния – легкомысленная ночная рубашоночка выглядела куда завлекательнее длинного монашеского платья Розы. Эпизоды с Камиллой английская публика принимала весьма сочувственно – сложнейшие дуэты главных героев, насыщенные рискованными поддержками, сопровождались одобряющими аплодисментами. Впрочем, добродетельная Роза тоже имела успех, особенно подаваемая ею дымящаяся тарелка супа. Наверняка, некоторые эпизоды проецировались и на местные исторические достопримечательности: открывающая балет сцена в сумасшедшем доме заставила вспомнить о собственном Бедламе. А я внезапно обнаружила несомненное пластическое родство группы умалишенных барышень с курочками из произведения английского хореографа Аштона «Тщетная предосторожность»: и те, и другие, выглядят очень мило, когда стоят, нахохлившись, завернув ноги носками внутрь. Единственным несовпадением в зрительском приеме в России и Англии была одна из ярчайших кульминаций балета – создание знаменитой скульптурной группы «Граждане Кале». В финале этой сцены, когда российская публика неизменно разражается аплодисментами, английский зал промолчал, не издав ни единого хлопка – все-таки изображается эпизод весьма непростых взаимоотношений Англии и Франции, в которой французы представлены несомненными духовными победителями.

Было очень интересно наблюдать за реакцией публики. В моем окружении находились разные возрастные группы – леди элегантного возраста, зрелая супружеская пара и группа из шести английских джентльменов. Зрелая супружеская пара, несомненно, знает толк в современной хореографии – их реакция на «плотские» адажио была весьма сдержанной, зато массовые сцены балета (вакханалия, парижское веселье) им очень понравились. После спектакля они доверчиво поделились впечатлениями об увиденном: «Конечно, это не классический балет, но групповые танцы здесь поставлены интереснее, чем, скажем, танцы в мюзиклах». Сидевшая неподалеку леди очень пристально следила за происходящим: она взволнованно поправляла сползавшие очки во время «творческих сцен» – этим трогательным жестом она передала все свое переживала за танцовщиц, из которых исполнитель партии Родена Олег Габышев яростно гнул в пластические закорючки. И очень жалостливо, понимающе, подперла щеку кулачком во время роденовских метаний между двумя женщинами. Шесть же джентльменов воспринимала происходящее с энтузиазмом завсегдатаев ночных баров: они одобрительно хмыкали в сценах с натурщицами, сосредоточенно сопели во время любовных дуэтов, смеялись в голос в эпизоде «Парижское веселье» и печально шуршали шоколадными обертками в момент трагических раздумий месье Родена.

Прием балета был очень радушным: артистам, исполнившим главные роли (Любовь Андреева – Камилла, Роза – Юлия Манжелес, Роден – Олег Габышев), вынесли по букету цветов. К аплодисментам добавился одобрительный свист, когда на сцену вышел балетмейстер господин Эйфман. К нему поспешили пять капельдинеров с букетами. На поклоны труппу вызывали четыре раза. По окончании спектакля из ряда, где сидели шесть английских джентльменов, служители театра «Колизей» вынесли гору фантиков, пластиковых стаканов и пару пустых бутылок вина.

Tags: "Роден", Лондон, Эйфман Борис, балет
Subscribe
promo bloha_v_svitere may 28, 2037 22:00 91
Buy for 10 tokens
Обещала дать ссылку на сайт мужа. Даю: Незримое. Фильм. Рассказываю. Фильмы на сайте расположены в обратной хронологии. Т.е. самый последний - на самом верху. Если хотите в хронологии, то начинайте с самого нижнего - "Отпуск в ноябре". Подробности. Чтоб знали: что будете смотреть (в…
  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

  • 10 comments